大卫马梅特与康纳特的艺术
作者:山汰汔
in stock

幻想在战后的美国戏剧中产生了很多话题真相是没有多少现实可以与大屠杀竞争所以有一个转向内向1947年,田纳西威廉姆斯的布兰奇杜波依斯告诉观众她不想现实主义而是“魔术”,那情感诚实并不一定是事实的同义六年后,在亚瑟米勒的“The Crucible”中,一部受麦卡锡时代歇斯底里启发的戏剧,一个年轻女孩的恐惧和神经病使现实变成幻想,成为怀疑和恐惧的武器当马克斯克劳利的“乐队中的男孩”于1968年在百老汇开幕时,它在同性恋男性生活的某些方面拉开了帷幕,但它也表明自我接纳对同性恋者来说仍然是一种幻想,他们花了太长时间努力呼吸仇恨和自我仇恨的沼泽自20世纪70年代以来,大卫·马梅特一直在写喜剧和戏剧,其中幻觉不是一个主题,而是一个讲话的质量和ch在冷战期间在芝加哥长大,当西贡垮台时,马梅特仍然是一个年轻人,1975年他在一个由分离和暴力所定义的世界中长大,而他最有趣的角色中的许多人都是骗子,他们没有任何悔恨

他们做了他们必须做的事情,以便生存和积累更多的东西,包括梦想他们生活在一个激烈的统治之下:他妈的另一个人在他乱搞你之前当骗局厚厚的“Glengarry Glen Ross”首映时,在1983年,他成为了美国人的吟游诗人

他的小时代骗子,小贩和房地产经纪人是亚里士多德关于什么使戏剧发挥作用的极端或破碎的表现在1997年的巴黎评论采访中,Mamet说:戏剧中的主要问题,我被教导的方式,总是主角想要的是什么

我们看到主角的愿望是满足还是绝对受挫

这就是戏剧的结构人们只是说要得到一些东西他们可能会使用一种看起来很有启发性的语言,但如果是这样,那只是巧合,因为他们想要做的就是完成一个客观的Mamet的角色,只要有什么东西就可以设置一个骗局

即使这只是一个人的清白 - 这是骗子拒绝的天真,也是如此,因为如果没有他存在的失望的公平分享,为什么任何人都应该摆脱存在

在“爱德蒙”(1982)中,温文尔雅的头衔角色面对并遭到一位歪歪扭扭的卡片经销商的打击,而他的狡猾被残酷地释放,让爱德蒙追求自己的嗜血;他认为礼貌是针对笨蛋和暴力是合理的 - 就像约翰,这位被指责在Mamet的1992年作品“Oleanna”中遭受性骚扰的教授,得知蛮力甚至可能是他的折磨者所寻求的,取代所有人那些无聊的谈话和思考就像Saul Bellow的Augie March一样,Mamet快速说话的家伙在他们自己的脑海里都是神秘的人他们从列表中进行对话 - 所谓的事实或平凡的细节 - 以及从未添加任何东西的故事,或者来到结束,因为说谎者和歇斯底里的人不知道他们是谁,除非他们有像观众一样的观众,他们想通过告诉你他们认为需要告诉你的唯一故事,从1979年开始讲述“Prairie du Chien”(现在在在大西洋剧院公司的复兴,以及Mamet 1985年的短剧“The Shawl”,在集体头衔“Ghost Stories”下,演绎了一个被称为故事的角色,简单地讲述,或者不简单地讲故事

该剧在火车车厢中打开它是1910年灯光很低,机车正向西穿过威斯康星舞台左边,两名男子坐在桌子上打牌:卡片经销商(Nate Dendy)和杜松子酒球员(Jim Frangione)上台右,讲故事者(乔丹) Lage)正在与听众(Jason Ritter)交谈

听众背对着我们;他的儿子(Henry Kelemen)也不可见 - 在三十分钟的大部分作品中,他在听众旁边的长凳上睡着了

最初是为收音机写的,“Prairie du Chien”首先是戏剧声音,但那么Mamet玩的不是

或者最终不是关于Mamet的声音

尽管如此,节目的外观与所说的一样重要,风景秀丽的设计师Lauren Helpern和灯光设计师Jeff Croiter建立了一个世界,在这个世界中,物理限制对我们的影响与 讲故事的人,身材瘦削,英俊 - 他看起来像是一种精神状态的香烟烟雾 - 是一种独白的,或多或少,他说的故事是奇怪的,种族的和性的故事它涉及一对拥有农场的白人夫妇在康瑟尔布拉夫斯经营一家商店并遇到麻烦(故事讲述者从未告诉我们他的生活是什么,但听起来他是一名旅行推销员)三月的一天,妻子 - 非常漂亮,善良似乎 - 出现了她的丈夫嫉妒她的丈夫嫉妒这对夫妇有言论8月回到商店,讲故事的人发现丈夫在去农场的路上杀了他的妻子,他说他怀有别人的孩子故事讲故事的人为了阻止这个家伙,但是他把故事讲述者撞了下来然后逃跑了故事讲述者找到了警长并且他们跑到了农场然后事情变得非常奇怪不仅是谷仓燃烧而且农民从门廊横梁上垂下来,死了房子,aw阿曼在哭;她告诉他们去燃烧的谷仓,在那里他们找到了一个黑色的男人,心里插着一把干草叉“令人作呕,”故事讲述者说“五英尺外有女人穿着这件可爱的连衣裙这件红裙子在她的脸上她的后背被吹走了,谷仓即将开始“但那不是故事的结束在谷仓外遇见警长,故事讲述者描述了他所见过的警长认为这是不可能的:红衣女子衣服在房子里,活着故事讲述者不会冒充他哥特式故事中的角色而是在每个角色说话之前,他停顿了一会儿,虽然时间不足以打破这个咒语但为什么他要编织一个咒语,然后出去这种不愉快的材料

当杜松子酒玩家发现卡片经销商一直在作弊时,他会拉枪,场景中令人毛骨悚然的平静爆炸,我们也是如此 - 问题是讲故事的故事是故事经销商的一部分吗

或者经销商是否与听众合作

当火车停在大草原上时,经销商退出,讲故事的人决定伸展他的腿但首先他要问,就像他在比赛开始时一样,如果听众的儿子睡着了,说:“我会给一个很多人睡得很像“也许故事讲述者,如果他是经销商的同谋,对他如何谋生感到内疚或懊悔或者他只是知道任何商标的最快捷方式是表达他对孩子的关注或者是孩子,也是骗子的一部分

假定的无辜者只不过是它只是另一种错觉与Blanche DuBois不同,Mamet的角色不寻找魔法他们希望消除其他人相信一个信任,充满爱的世界的荒谬欲望A小姐(总是引人注目的Mary McCann)在“The Shawl”中(像“Prairie du Chien”一样,由Scott Zigler指导,是一个孤独的人物,生活在她童年的记忆中)找出她是谁 - 以及她可能会她在一间关闭的公寓里拜访了一位名叫约翰(Arliss Howard)的通灵者,约翰身穿灰色马尾辫;每当他对任何事情感到兴奋时,他的双手都会做出小小的华丽姿态他知道A小姐是一个不受爱的人;他可以通过让她相信自己会成为她的一个朋友(为了自己获取金钱,A小姐必须与她母亲的意志相抗衡)来得到她 - 以及她的钱 - 约翰也渴望和睦相处表达了他对查尔斯(杰森里特)的爱,向他透露了他的秘密没有人是“通灵者”,约翰解释了他对A小姐前世的见解与猜测有关,例如,她是右撇子,对吧

他说,当右撇子人摔倒时,他们经常用左膝打破摔倒所以他猜测A小姐的左膝有疤痕 - 而且她的“The Shawl”是一幅剥削的肖像和骗局可以成为一个人的身份Con艺术家感到孤独,或孤独,没有它Will Charles如果他让他了解他如何开展业务,他会爱上John吗

A小姐是否会信任约翰,如果他能让她的故事正确吗

(这种信任会导致急需的资金吗

)最后,A小姐至少面对约翰的一个真相:她一次访问时给他看的照片实际上不是她的母亲;她把它从一本书中删除了他怎么会这样被愚弄

约翰无法正确回答这个问题;无论如何,他没有必要 他把A小姐带回来,想象着她的母亲用披肩包裹着她,一个母亲温柔的时刻,A小姐永远不会忘记,从未向任何人提起过约翰怎么知道呢

他无法解释他的洞察力,但是A小姐相信这一点已经足够了,因为他知道她的过去,他知道她的A小姐需要相信约翰,就像约翰必须相信这个骗局一样,以便让她着迷于他的幻想世界在戏剧结束时,有这种紧张的交流:A小姐:你看见她的约翰:我看到她了吗

A小姐:不,你必须告诉我你必须告诉我你看见她的约翰:是的小姐A:你看到她把我裹在披肩里约翰:是的A小姐:你说我丢了它约翰:你,是的,那就是什么我说但是你没有失去它你把它烧了它在愤怒中站在水的某个地方,五年前A小姐:是的然后我

约翰:我不知道这就是我所看到的全部斜体字用来强调一点,而Mamet在这里提出的一点是讲故事:A小姐,一个自己的故事讲述者,想知道接下来发生了什么是这个还是那个

A小姐和约翰小姐是一个受到快乐驱动的Mike Nichols和Elaine May,以适合他们共同的,错误的精神意识的方式即兴创作真相

最后,我们不知道A小姐是否会继承任何金钱,或者是否有诱惑现金只是她保持约翰感兴趣的方式John和A小姐是他们的孤独的牺牲品,他们想要因为它而牺牲其他人这些密集和优雅的戏剧不仅是Mamet的变形天赋,而且是你可能发生的事情的典范如果你期待某种亚里士多德式的回报 - 通常的西方戏剧性的回报 - 在你离开剧院之前,两种游戏都不会以宣泄结束,而且,通过拒绝我们令人满意的释放,Mamet让我们侧身和内心地看着他的野蛮世界观,其中猎人成为游戏♦

加入
上一篇 :Kelefa Sanneh
下一篇 简要评论书评